フラッシュフィクションと成功した短編小説

物語が完全な物語であるためには、物語の中の一つの小さな要素だけが解決される必要があります。この要素は小さいことがあります。それはしばしば不幸です。それは私たちに何百万もの質問を残すかもしれませんが、それは1つに答えます。

物語の中で解決されるものは、常に外部的なものではなく、内部的に起こるものです。主人公は物語の始まりから終わりまで何らかの形で変わらなければならないと作家に言われることが多く、通常、人々はこれが何か大きなことが起こらなければならないことを意味すると考えています（死、病気、ゾンビなどに関する以前の記事を参照）しかし、これは真実ではありません。感情は変わることがあります。見方が変わることがあります。気分は変わることがあります。キャラクターは単に自分自身をお茶にすることに決めるかもしれません。

私の生徒の多くは、私がプロットに集中せず、一瞬だけを狙うように言うと安心します。同様に、1〜2ページの小説またはフラッシュ小説を割り当てると、多くの学生が喜んでいます。

しかし、そうではありません。フラッシュフィクション（マイクロフィクション、ショートショートフィクション、ポストカードフィクション、突然のフィクションとも呼ばれる）を書いても、単に1〜2ページを書くわけではありません。彼らがより長い物語でそうするのと同じ「規則」がフラッシュフィクションの成功した作品に適用されます。これは、その中に何かを解決しようと試みる前に、作家が信じられる世界を創造する時間がはるかに少ないことを意味します。これは多くの場合ずっと困難です。

フラッシュ小説の巨匠の一人は、作家リディア・デイビス、 『第13回女の作者』であり、 他のストーリー、内訳、 そして さまざまな擾乱 他の本の中でも。彼女の物語は一緒に出版されています リディアデイビスの収集物語。

以下の彼女の物語は、物語が「完全」であるためにどれほど変化しなければならないかの例です。

恐れ

ほぼ毎朝、私たちのコミュニティのある女性が彼女の顔を白くして彼女のオーバーコートを乱暴に羽ばたかせながら彼女の家を使い果たしています。彼女は「緊急、緊急」と叫び、私たちのうちの一人は彼女に走り、彼女の恐れが落ち着くまで彼女を抱きしめます。私たちは彼女がそれを補っていることを知っています。彼女には本当に何も起こらなかった。しかし、私たちが理解しているのは、彼女がしたことだけをするように動かされていない人はほとんどいないためです。私たちを静かにしなさい。

デイヴィスは小説にふさわしい瞬間を選びました：彼女の家から出てくる女性は毎日「緊急、非常事態」と叫んでいます、彼女はこの瞬間の真実と信頼性を認めています。私たちの生活の浪費がどんなものであっても耐えられないのです。彼女はこれを指摘し、私たちがすでに知っていることを私たちに示していますが、新しい方法で。隣人はこの女性を助けているが、彼らは彼女に対して共感している、つまり彼女はみんなの欲求とニーズを表しているという考えは、満足感を感情的にします。

悲しみは人生が多すぎることを認めていますが、私たちのほとんどは実際にそう言うことはできません。悲しいことに、誰かが毎日そう言うのですが、それはそれ以上には良くありません。悲しいことに、私たち全員がこのように感じますが、私たちの家で静かに過ごし、誰にも言わないことです。