映画やテレビの契約？本の著者が知っておくべきこと

大金？クリエイティブコントロール？インスタント名声？

本への劇的な権利が売られるとき、それは取引と交渉プロセスの期待を管理することが重要です。 Curtis Brown Ltd.の文学機関のHolly Frederickは、映画とテレビの権利に関しては事実をフィクションと区別しています。

バレリーピーターソン： ホリー、映画やテレビの取引から著者が財政的に何を期待できるでしょうか。莫大な富？

ホリーフレデリック：クライアントが彼らの映画とテレビの取引の結果として億万長者になることができればそれは素晴らしいでしょうが、それは通常起こりません。

しかし、この取引は間接的に本の販売を助け、本と著者のプロフィールを助けます。

たとえば、ここのCurtis Brownでは、映画やテレビの売り上げが記録された瞬間に、Jonathan Lyonsに知らせました。彼は私たちの外国人権部を監督しています、そして、外国の出版社が本についてそれを聞くのが好きであるので、彼はすぐにニュースを得たいと思います。映画の権利を売ることは、本でなければ拾われなかったかもしれない本が外国の翻訳取引で拾われる可能性を高めます。

そしてもちろん、プロジェクトが画面に表示されれば、それは本の売り上げに本当に良い影響を与える可能性があります。それはすべての作家と出版社の目標です。特にその新しい映画やテレビのタイインカバーで！

VP： 自分の作品を選択することについて、監督が作家に近づくとしましょう。あなたは彼または彼女に何を言いますか？

HF： 私自身のCurtis Brownの顧客にとっては、素材を買う会社の役員として、あるいは製品を開発してそれをスタジオやネットワークに販売するプロデューサーとして経験を積んだプロデューサーだけが、経験豊富なプロデューサーに素材を選ぶだけです。作家、ディレクター、俳優、女優 - 人をプロジェクトに参加させることの付加価値は確かにありますが、プロデューサーのスキルセットは部分的に創造的なので、本当にユニークなスキルセットですが、資金調達先を知る必要があります。

生産者はあらゆるレベルで積極的に取り組まなければなりません - チームをまとめ、次に不動産の創造的開発を指示し、次に買い手を見つけ、お金を見つけなければなりません。

このプロジェクトが成功する可能性が最も高いこと、そして経験豊富なプロデューサーが絶対に不可欠であることは、誰にとっても最大の関心事です。彼らはあなたがあなたのプロジェクトの背後にいたいと思う人々です - それで私は作家やディレクターに直接材料を選択しない傾向があります。

他の利害関係者のために、私はドアを完全に閉めることは決してありません、しかし私は彼らに言います、「プロデューサーを見つけに行って、彼または彼女と提携して、そして私たちに戻って来なさい」。私たちはそれがすべてのパーティーにとって最高になるように努力していますが、ほとんどの作家は、世界最高のものでさえ、彼または彼女のブリキのコップに上がって「あなたは私の映画に出資しますか？」と言うつもりはありません。強力なプロデューサーは必須です。

VP： そして、著者自身、映画やテレビのシリーズを制作する創造的なプロセスに参加したいという方はどうでしょうか。

HF： プロジェクトがスタジオで制作されているのか、独立して制作されているのかによって異なります。

私たちはお金について話していたので、私はたくさんのお金でスタジオに私のすべての本を売ることを望みますが、スタジオで起こることは本がスタジオに入って、時にはまるでブラックホールに入っているようです。

スタジオは「ありがとうございました」と言って、彼らはドアを閉めました、そして著者が関与する機会はそれほど多くありません。 12か18か月後に彼らがあなたにプロジェクトが前進していると言うか、彼らがそれをやめることにしたと言うまであなたは何も聞こえません。

独立した側では、ディール・メイキングについて細かいことをすることなしに - それらはすべて異なっているので - 私は著者が選択すれば、彼または彼女自身の素材を適応して演奏する機会を開くことができると言うでしょう創造的なプロセスの大部分と私はそれに応じて取引を構成します。

VP： あなたが劇的なパフォーマンスの権利のために取引をしたとしましょう。ディールから本がステージやスクリーンに適応するのを見るまでにどれくらいかかりますか？つまり、作者がテレビや映画になるまでどれくらいの間、あの「有名」なのか？

HF： 私はテレビはおそらくあなたのプロジェクトが前進するかどうかを知ることができる最短期間を持っていると言うでしょう。ステージは何年にもわたって開発中である可能性があります。 S.Eによるヤングアダルト本 "The Outsiders"の両方。 Joe David BrownによるHintonと "Addie Pray"（これは映画 "Paper Moon"の基礎となっていた）は何年にもわたって開発されてきた - テレビではサイクルはほんの少し短い。

テレビでの取引が行われ、作家が雇われ、そして一連のハードル - 本をパイロットスクリプトに適応させること - だけがあります。それが良ければ、パイロットの命令があり、彼らはパイロットを撃ちます。そしてそれはうまくいけばシリーズ注文を生む - しかしあなたはあなたのプロジェクトが次のステップにそれをするつもりであるかどうか後でではなくより早く知っている。

ステージ上での取引は非常に長い時間がかかり、ミュージカルシアターでの開発プロセスはとても長いです。あなたは権利を釘付けにしなければならないだけでなく、あなたは創造主義的な共同制作者のチームを一緒にしなければなりません。それからあなたは作曲し、そして創造し、そしてそれをワークショップしなければなりませんそしてそれからあなたは金融業者を見つけそしてそれから劇場を予約しなければなりません。これらの手順はすべて時間がかかります。

映画の取引は一般的にその中間のどこかにありますが、それらの時間枠は大きく異なる可能性があります。

ニューヨークのCurtis Brown Ltd.の文学代理店の映画とテレビの代理店であるHolly Frederickは、Susan Schulman Literary Agencyで彼女のキャリアを始めました。長年にわたり、彼女はアカデミー賞にノミネートされたディレクターAlan J. Pakulaの開発責任者でした。彼女はバーナード大学とUSC映画芸術学校に通った。