フィクション内の丸文字

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丸いキャラクターは、物語のスターと呼ばれることが多いフィクションの作品における主要なプレーヤーです。そして、それは対立に遭遇して、彼らにぶつかる対立によって変えられます。丸みのある文字は、フラット文字、つまり静的文字よりも、完全に開発され、完全に記述される傾向があります。あなたがフィクションであなたが最も愛するキャラクターについて考えるならば、彼らはおそらくあなたが知っている人々と同じくらいあなたにとってリアルなようです。これは丸い文字であることを示しています。

ほとんどの主人公は丸い文字ですが、そうでない人もいます

フィクションのほぼすべての作品の主人公、または主人公は丸いキャラクターです。丸いキャラクターは、読者の想像力と共感を呼び起こし、読者がキャラクターの靴の中で自分自身を想像することを可能にします。読者は何らかの方法で周りの文字に関連することができます。主人公の個人的な成長は、読者自身の希望と夢を反映していることがよくあります。

文学小説は通常、成長と変化のプロセス、そしてその成長と変化が物語の主要な実体を提供するキャラクターを中心に展開します。たとえば、Jane Austenのヒロインは皆、彼らの女の子っぽい仮定や期待は素朴であることを発見しました。オースティンのヒロインのほとんどは、彼らの経験の結果として、彼らの見方を変え、そして個人的な発見と成長に基づいて決定を下します。

文学上の例外

もちろん、この規則には例外があります。これらの例外は、文学小説とは対照的に、主にジャンル小説にあります。たとえば、Agatha Christieの刑事Hercule Poirotは、彼の犯罪解決活動の結果として成長または変化することはありません。チャールズ・ディケンズの作品はしばしば二次元のキャラクターを中心にしています - オリバー・ツイストとデヴィッド・コッパーフィールドは2つの例です。

これらのキャラクターは個人的な資質や動機をほとんど持っていません - 彼らは本質的に他人によって使われ乱用されているポーンです。彼らの状況は物語の過程で変化しますが、それら自体はほとんど変化しないか、まったく変化しません。その目的は人格を創造し探求することではなく、むしろ経済的および社会的不公正な物語を掘り下げることであるので、これらの作品はそれらの文学的重要性を維持します。

丸文字の例

J.R.R.による「ロード・オブ・ザ・リング」三部作のようなジャンル小説でさえ。トルキエンは、ラウンドキャラクターの開発を通してその力の大部分を獲得します。これらの物語は、主人公の何人かが実際にそれらの限界を克服し、より強くなることへの自信がないので、満足のいくものです。次の例を見てください。

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